在传统中创新 观新编高甲现代戏《围头新娘》创排有感
12月22日，新编高甲现代戏《围头新娘》在第八届福建艺术节中精彩上演。该剧以海峡两岸为题材，以“两岸一家亲”为思想立意，讲述震惊中外的“八二三炮战”后，晋江围头与金门政治上的撕裂，民间上的愈合。
《围头新娘》是泉州市高甲戏传承中心继《连升三级》《大河谣》《昭君出塞》《浮海孤臣》等经典剧目后，又一创新力作，入选2021年度国家艺术基金庆祝中国共产党成立100周年大型舞台剧和作品主题创作资助项目(一般项目)，福建省舞台艺术精品工程重点剧目。该剧在继承传统高甲戏轻松、明快，具有闽南地域特色唱腔和表演程式的基础上，结合现代的舞台美术、灯光、音乐编曲，融入闽台民间舞台，赋予该剧更多元的风格，塑造出许多栩栩如生的舞台形象。
高甲戏的传统程式在现代戏表现现当代生活的化用上，必然要迎来一场革新和变异。重新整合带有高甲韵味的形体动作，绝不是自然主义的简单描摹生活，这是一个美学处理生活情境的问题，把生活真实和戏曲表演真实充分融合，在戏曲高度程式化中，善于化用程式，创作出符合生活逻辑、艺术逻辑的肌体运动方式，是当代高甲戏表演不可绕过的课题。
《围头新娘》年度跨越大，从建国后到改革开放后期，人物的装束、劳作方式、生活境况、思维价值观等完全是不一样的。这需要演员们亲身体验到年代感，在形体表演上区别出不同年月里人的精神风貌和思想情感，尤其是以高甲戏呈现，更要化用地方剧种本身的程式来表演，既是表达现当代的生活，让角色形体创作鲜明体现那个年代的“印象特征”，使得观众有代入感，又更是独具一格的本剧种样式，这对演员有极大的挑战性。该剧在第八届福建艺术节中深得现场专家和观众的好评与赞扬。
《围头新娘》将闽南渔耕文化中的诗意与高甲戏程式有机融合，讲究优美变化的身段舞蹈，形成崭新的审美。郭小男导演一再强调演员要深入生活，熟悉了解乃至深刻体会自身角色，从思维情理、日常生活中品味角色的一言一行，即便是群众角色，也应该是别具一格的“这一个”，如此的确切与严厉，才有渔船上看似在一致律动上的毫不含混、毫不重复的群演形象。现当代出海的渔船有别于传统戏里的舢板船，它是机械船，那么在程式表演上已无法简单用舢板船上的表演程式。化用程式是将“情、理、技”融为一体。从生活出发，对程式加以适当的增删取舍，灵活运用，处理好人物内心体验与外部动作呈现的辩证关系，从而获得程式的规范性与人物性格相统一，塑造出活生生的艺术形象。程式不该是凝固不化的，它的创新是演员在表现新的题材、新的人物时的艺术革新，使得程式在不断创造总有所突破、丰富和变化。新的身段，新的组合，准确而严谨，各显风姿，把舞台的空间自由、时间自由淋漓尽致表达出来的同时，还须根植在高甲戏的根脉中。
该剧的音乐设计既采用传统曲牌，又横向借鉴，运用了交响乐的配器法，吐字归音虽然受本地方言制约，但是在行腔上既夸张其语音，又吸收了其他声腔板式，无论是叙事还是抒情，声腔随词意走，舞蹈随声腔走，无不让观众充满欣赏乐趣。
《围头新娘》在创排中衍生出新的课题，高甲戏传统在现代戏中如何展示，以及在现代戏中如何做到创新，“旧中见新，新中见根”。既保有自身传统魅力，又能够介入当下生活，与时代保持同步，在转型和蜕变中，融入当代艺术，进入新时代观众的审美视野，保持良好的生态，富有活力。这不仅仅是高甲戏所要面临的，更是其他剧种在当下传承中如何做好守正创新课题。它关系到剧种、剧团在当下的发展乃至如何弘扬光大。我们相信，在一代代高甲戏人的努力下，必然会创作出无愧于这个时代的新高甲戏。(吕尔端) 【编辑:陈海峰】
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2021-12-25